Адольф Нуррит

Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Адольф Нуррит

Адольф Нурри (3 марта 1802 - 8 марта 1839) был французским оперным тенором , либреттистом и композитором. Один из самых уважаемых оперных певцов 1820-х и 1830-х годов, он был особенно связан с произведениями Джоакино Россини и Джакомо Мейербера .

Ранняя жизнь [ править ]

Нурри родился 3 марта 1802 года и вырос в Монпелье , Эро. Его отец, Луи Нуррит (1780–1831), был известным оперным тенором и торговцем алмазами. Пример Луи глубоко повлиял на Адольфа (и брата Адольфа Огюста , который также стал тенором). Адольф изучал пение и теорию музыки у своего отца, а затем, несмотря на возражения отца, брал уроки у Мануэля дель Популо Висенте Гарсиа . Он начал свою исполнительскую карьеру вскоре после окончания учебы у Гарсии, которая длилась 18 месяцев.

Карьера [ править ]

Эскизы костюмов Эжена Дю Фаже для оригинальной постановки Вильгельма Телля : Адольф Нурри в центре, с Лорой Синти-Даморо слева и Николя Левассером справа.

Адольф Нурри, которому еще не исполнилось 20 лет, дебютировал в профессиональной опере в 1821 году в партии Пилада в опере Глюка « Ифигения в Тавриде» . В 1826 году он сменил отца на посту главного тенора Парижской оперы и занимал эту должность до 1836 года.

Находясь в Опере, он стал учеником Джоакино Россини, с которым часто работал. Нуррите созданы все главные роли теноров в французских операх Россини, а именно Neocles в Ле siège де Corinthe (1826), Аменхотеп в пересмотренной версии Moisè и др Pharaon (1827), главная роль в Ле Конт Ори (1828), и Арнольд в Уильяме Телль (1829). Он также был первым, кто исполнил роли Масаниелло в опере Обера « Мюет де Портичи» (1828), Роберта в « Роберте Дьябле» Мейербера , Элеазара в « Жюве» Галеви (1835) и Рауля в « Гугенотах» Мейербера (1836), а также в других частях. . Когда"La muette de Portici" была исполнена в Брюсселе 25 августа 1830 года, дуэт "Amour sacré de la patrie" с Нурри в роли тенора стал ключом к "оперному бунту", вызвавшему бельгийскую революцию .

Нуррит была умной и культурной певицей. Он обладал мягким и мощным вокальным тембром в расцвете сил и прекрасно владел головным голосом . Его диапазон увеличился до E5, хотя он никогда не поднимался выше D5 на публике. Он пел во время поворотного момента во французском оперном вокализме, когда исполнители начали использовать более округлый, более открытый и итальянский метод звучания голоса, чем раньше, с меньшим использованием фальцета теноров. Действительно, партитуры музыкальных отрывков, написанных для Nourrit Россини , Джакомо Мейербероми другие, содержат оркестровые отметки, указывающие на то, что он не мог петь фальцетом в верхнем регистре. Это было отходом от практики оперных переводчиков-мужчин ранее.

По мере того как статус Нуррита в Опере рос, его влияние на новые постановки росло. Композиторы часто искали его совета и обычно принимали его. Например, когда дело дошло до La Juive , он написал слова арии Элеазара «Rachel, quand du Seigneur»; и он также настоял на том, чтобы Мейербер переработал кульминацию любовного дуэта в четвертом акте Les Huguenots, пока она не встретила его одобрение.

Находясь в Опере, Нурри получал постоянные положительные отзывы за свои выступления, и его популярность привела к его назначению профессором declamation pour la tragédie lyrique в Парижской консерватории в 1827 году. У него было много успешных учеников, в том числе драматическое сопрано Корнели Сокол . Кроме того, в более широком плане его интересовали социальные аспекты пения, особенно «миссионерская» роль исполнителя. В начале 1830-х годов он воспринял идеи сен-симонизма и мечтал об основании большой народной оперы, которая познакомила бы широкие массы с оперными произведениями.

Нуррите в главной роли Тарара по Антонио Сальери

Помимо пения и преподавания, Нурри сочиняла и писала сценарии для балетов в Парижской опере , в том числе либретто для «Сильфиды» (1832).

Однако слава Нурри угасла в конце 1830-х годов, когда новые певцы завоевали расположение парижской публики. В октябре 1836 года импресарио Дюпоншель нанял Жильбера Дюпре , который управлял захватывающей высокой дою из груди, в качестве совместного «Первого тенора» с Нурритом в Парижской опере. Нуррит принял эту договоренность как защиту от болезни. Он исключительно хорошо спел свою партию Гийома Телля с Дюпре в аудитории 5 октября 1836 года, но пять дней спустя, во время La muette de Portici , когда Дюпре снова был в доме, он внезапно охрип. После спектакля Гектор Берлиоз и Джордж Осборнгулял с Нурритом по улицам, вслух отчаявшись и говоря о самоубийстве. 14 октября он ушел из Оперы.

На протяжении всего этого тревожного периода своей жизни Нуррит пользовался успехом как сольник. Он был первым , чтобы ввести Франца Шуберта «s Lieder парижским зрителям на знаменитых вечерах , организованных Ференца Листа , Кретиен Арен и Александр Батта в Салонах d'Erard в 1837. Интимность салона , видимо , подходит ему хорошо , и хотя критике за Ослабевая голос, его пение отображало впечатляющие нюансы чувств и широкий драматический диапазон. Его прощальное выступление в Опере состоялось 1 апреля 1837 года. Он сразу же отправился в тур по провинции, но болезнь печени (возможно, вызванная алкоголизмом) заставила его прекратить это предприятие.

Слушая Дюпре в Опере 22 ноября 1837 года, он решил поехать в Италию в надежде овладеть итальянской манерой пения, чтобы стать преемником великого итальянского тенора-виртуоза Джованни Баттиста Рубини, когда Рубини сошел со сцены. Он должным образом покинул Париж в декабре того же года. В марте следующего года он начал учебу в Неаполе у ​​композитора Гаэтано Доницетти , друга Дюпре. [1]

Он также попросил Доницетти поставить оперу для его дебюта в Неаполе. Доницетти подчинился, но новое произведение « Полиуто» было запрещено властями к представлению на светской сцене из-за христианского содержания, и Нуррит чувствовал себя преданным. В том же время, он упорно трудился , чтобы искоренить излишний носовой резонанс от его производства тона, только потерять голова голос , как результат. Его жена, прибывшая в Италию в июле 1838 года, была потрясена, как она считала, нарушенным звуком его пения и хрупким состоянием его тела; его регулярно пияли, и он постоянно хрипел. Тем не менее, его отложенный неаполитанский дебют, который состоялся в Il giuramento Саверио Меркаданте 14 ноября 1838 года, оказался успешным.

Смерть [ править ]

По мере того, как ухудшалось заболевание печени Нуррита, ухудшалось и его психическое состояние, и его память также начала ухудшаться. 7 марта 1839 года он пел на благотворительном концерте, но был разочарован качеством своего выступления и реакцией публики на него. На следующее утро он прыгнул насмерть из отеля Barbaia. Его тело было возвращено в Париж для захоронения. Феликс Мендельсон был поклонником Нуррита и с глубоким сожалением отметил смерть тенора. [2] На похоронах Фредерик Шопен исполнил органную транскрипцию лживой «Жизни» Шуберта . [3]

Он похоронен на кладбище Монмартр вместе со своей женой, которая пережила его всего на несколько месяцев и умерла вскоре после рождения их младшего сына.

См. Также [ править ]

Ссылки [ править ]

Примечания

  1. ^ Нурри к своей жене , в Роберте Potterson, «Письмо Adolfe Нуррите на Доницетти», Информационный бюллетень 7 , апреля 1975 г., стр. 5-6. Общество Доницетти (Лондон)
  2. ^ Гроув словарь музыки и музыкантов , 5е изд., 1954
  3. ^ Кшиштоф Роттермунд: Шопен и Гессен: новые факты об их художественном знакомстве пер. в The American Organist, март 2008 г.

Источники

  • Pleasants, Генри (1983). Великие певцы , переработанное издание. Лондон: Macmillan Publishers. ISBN  0-333-34854-0 .
  • Уокер, Эван (1992). "Nourrit, Adolphe" в Оперном словаре New Grove под редакцией Стэнли Сэди . Лондон: Макмиллан. ISBN 0-333-73432-7 и ISBN 1-56159-228-5 .  

Дальнейшее чтение [ править ]