Отставание Христа в Тодесе Бандене , BWV 4

Отставание Христа в «Тодес Банден» (также пишется « Тодесбанден» ; [а] «Христос лежит в цепях смерти» [2] или «Христос лежит в сетях смерти»), [3] BWV  4 , это кантата на Пасху немецкого композитора Иоганна Себастьян Бах , одна из его первых церковных кантат . Принято считать, что это раннее произведение отчасти по стилистическим причинам, а отчасти потому, что есть свидетельства того, что оно, вероятно, было написано для выступления в 1707 году. Бах завершил многие другие произведения в том же жанре, внося полные циклы кантат на все случаи жизни. литургический год . Джон Элиот Гардинерописал это как «первую известную попытку Баха изобразить повествование в музыке». [4]

Отставание Христа в Тодес Банден
BWV 4
Хорал кантата по И.С.Баху
Партия сопрано, партитура с автографом
Партия сопрано из вступительного хора с текстом собственной рукой Баха, Thomaskirche, Leipzig , 1724/1725
Ключ Ми минор
Случай Первый день Пасхи
Хорал
Выполнено 24 апреля 1707 г. [1] В ( 1707-04-24 )
Опубликовано 1851 г. А ( 1851 )
Продолжительность Около 20 минут
Движения 8
Вокал SATB
Инструментальная
  • Корнетто
  • 3 тромбона
  • 2 скрипки
  • 2 альта
  • континуо

«Отставание Христа» в «Тодес Банден» - это хоральная кантата , стиль, в котором и текст, и музыка основаны на гимне . В этом случае, источник был Мартина Лютера «S гимном тем же именем , главный гимн для Пасхи в церкви лютеранской. Композиция основана на семи строфах гимна и его мелодии, заимствованной из средневековых образцов. Бах использовал неизмененные слова строфы хорала в каждой из семи вокальных частей в формате хоральных вариаций per omnes vs. (для всех строф), а его мелодию он использовал как cantus firmus . После вступительной симфонии вариации располагаются симметрично: хор - дуэт - соло - припев - соло - дуэт - припев, с акцентом на центральную четвертую строфу о битве между Жизнью и Смертью. Все части ми минор , и Бах достигает разнообразия и усиливает значение текста с помощью множества музыкальных форм и техник.

«Христос Лаг» в «Тодес Банден» - первая кантата Баха на Пасху - фактически, его единственное сохранившееся оригинальное сочинение для первого дня праздника - и его самая ранняя сохранившаяся хоральная кантата. Это было связано с его заявлением на должность в лютеранской церкви в Мюльхаузене . Позже он дважды исполнил его как Thomaskantor в Лейпциге , начиная с 1724 года, когда он впервые отпраздновал там Пасху. Сохранилась только вторая версия. Он рассчитан на четыре вокальные партии и инструментальный ансамбль в стиле барокко, состоящий из двух компонентов, инструментального «хора» корнетто и трех тромбонов, дублирующих хоровые голоса (они использовались только во 2-м Лейпцигском перформансе в 1725 году) и струнной секции из двух. скрипки, две альты и континуо. Хотя эта оценка отражает ресурсы, имеющиеся в распоряжении Баха (корнетто и медные духовые инструменты были бы доступны из-за традиции городского оркестра в Лейпциге), [5] она была старомодной и являлась примером стиля Choralkonzert ( хоральный концерт ) 17-го века ; потерянная оценка более ранних выступлений, возможно, была аналогичной.

Гардинер называет установку Бахом гимна Лютера «смелым, новаторским произведением музыкальной драмы» и отмечает «его полное отождествление с духом и буквой пламенного драматического гимна Лютера». [4]

История композицииРедактировать

Задний планРедактировать

Считается, что Бах написал в «Тодес-Банден» в 1707 году « Христово отставание». Он был профессиональным органистом в возрасте 22 лет, работал с 1703 года в Арнштадте в качестве органиста Новой церкви (которая заменила сожженную церковь Бонифатиускирхе и сегодня известна как церковь Баха ). . [6] В 18 лет он осмотрел новый орган, построенный Иоганном Фридрихом Вендером , был приглашен сыграть в одно воскресенье и был нанят. Орган построен на третьем ярусе театральной церкви. [6] В обязанности Баха как церковного музыканта входила некоторая ответственность за хоровую музыку, но точный год, когда он начал сочинять кантаты, неизвестен. Отставание Христа в «Тодесе Бандене» - одна из небольшой группы кантат, сохранившихся с его ранних лет. [7] По словам музыковеда Мартина Гека , многие детали партитуры отражают «органическую практику». [8]

В Арнштадте, то Кантор (церковный музыкант) Heindorff был ответствен за церковную музыку в Верхней церкви (Liebfrauenkirche) и Новая церковь , где Бах был органистом. Обычно он дирижировал музыкой в Верхней церкви и назначал префекта хора для вокальной музыки в Новой церкви. Музыковед Кристоф Вольф отмечает, что «подчинять свои произведения сомнительному руководству префекта» [7] было не тем, что Бах сделал бы. Поэтому большинство кантат этого периода предназначены не для воскресенья, а для особых случаев, таких как свадьбы и похороны. Отставание Христа в Тодес Банден - единственное исключение, но, скорее всего, оно было составлено не для Арнштадта, а для заявки на более важный пост в церкви Диви Бласии в Мюльхаузене . [9]

Ранние кантаты БахаРедактировать

Ранние кантаты Баха - это Choralkonzerte ( хоральные концерты ) в стиле 17-го века, который отличается от формата речитатива и арии кантаты, связанных с Ноймайстером, который Бах начал использовать для церковных кантат в 1714 году. [11] Вольф указывает на связь ранних баховских кантат. кантаты на произведения Дитериха Букстехуде , с которым Бах учился в Любеке . [7] Отставание Христа в Тодесе Бандене показывает сходство с сочинением Иоганна Пахельбеля, основанным на том же пасхальном хорале. [11] Хотя нет никаких доказательств того, что Бах и Пахельбель встречались, Бах вырос в Тюрингии, в то время как Пахельбель жил в том же регионе, а старший брат и учитель Баха Иоганн Кристоф Бах учился с Пахельбелем в Эрфурте . [12] Другая работа Пахельбеля, по-видимому, упоминается в ранней кантате Баха, Nach dir, Herr, verlanget mich , BWV 150 , и недавно было высказано предположение, что Бах хотел отдать дань уважения Пахельбелю после его смерти в 1706 году [13]. ]

Тексты ранних кантат Баха были взяты в основном из библейских отрывков и гимнов. [14] Особенности, характерные для его более поздних кантат, такие как речитативы и арии на современную поэзию, еще не присутствовали, [15] хотя Бах, возможно, слышал их в ораториях Букстехуде или даже раньше. [14] Вместо этого, эти ранние кантаты включают элементы 17-го века, такие как мотеты и хоральные концерты. [16] [17] Они часто начинаются с инструментальной симфонии или сонаты (сонатины). [14] В следующей таблице перечислены семь дошедших до нас произведений, составленных Бахом до 1708 года, когда он перешел к Веймарскому двору. [18]

Ранние кантаты Баха
Дата Случай BWV Начало Источник текста
1707 ? Покаяние 150 Nach dir, Herr, verlanget mich Псалом 25 , анон.
1707 ? Пасхальный 4 Отставание Христа в Тодес Банден Лютер
1707 ? Покаяние 131 Aus der Tiefen rufe ich, Herr, zu dir Псалом 130
1 янв. 1708 г. ? День нового года 143 Лобе ден Херрн, Майне Зеле в основном Псалом 146 , две строфы Jakob Эберта «s гимн " Du Friedefürst, Herr Jesu Христа "
4 февраля 1708 г. Торжественное открытие городского совета 71 Gott ist mein König в основном Псалом 74 , с добавленными библейскими цитатами
5 июня 1708 г. ? Свадьба? 196 Der Herr denket an uns Псалом 115 : 12–15.
16 сентября 1708 г. ? Похороны 106 Gottes Zeit ist die Allerbeste Zeit ( Actus tragicus ) сборник из семи библейских цитат, трех гимнов и бесплатных стихов

Бах использует ограниченные типы инструментов, имеющихся в его распоряжении для необычных комбинаций, таких как два записывающих устройства и два viole da gamba в похоронной кантате Gottes Zeit ist die Allerbeste Zeit , также известной как Actus Tragicus . Он использует инструменты группы континуо как самостоятельные партии, такие как виолончель в Nach dir, Herr, verlanget mich и фагот в Der Herr denket an uns . [14] Кантата для инаугурации городского совета богато партитурами для труб, деревянных духовых и струнных. [19] Вольф отмечает:

Общая степень мастерства, с которой эти ранние произведения выгодно отличаются от лучших церковных сочинений первого десятилетия восемнадцатого века ... доказывает, что молодой Бах не ограничивался игрой на органе и клавире, но воодушевленный своим визитом в Букстехуде , много времени и сил уделял вокальной композиции. Существующие очень немногие такие ранние работы, каждая из которых является самостоятельным шедевром, должны составлять лишь остаток ... большего количества подобных композиций. [14]

Баховед Ричард Д.П. Джонс отмечает в книге «Творческое развитие Иоганна Себастьяна Баха» :

Его замечательное чутье на иллюстрацию текста проявляется даже в ранних кантатах, особенно в двух лучших из них, Actus tragicus , BWV 106, и Christ lag в Todes Banden , BWV 4. Мы уже чувствуем могущественный ум, скрывающийся за нотами в мотивах. единство ранних кантат, в использовании репризы, чтобы связать их мозаичные формы вместе ... [20]

Чтения и хоралРедактировать

 
Портрет Мартина Лютера, ок. 1529. Лютер написал текст гимна и взял мелодию из более древней традиционной мелодии.

Предписываемые показания для праздника были из первого послания к Коринфянам ( «Христос наша Пасха баранина» Â â € « 1 - е Коринфянам 5: 6A €«8 ) и из Евангелия от Марка (по Воскресении Иисуса  Â â € « Марка 16: 1–8 ). [21] [22]

Реформатор Мартин Лютер написал несколько гимнов на немецком языке, которые будут использоваться в церковных службах. Его гимн « Отставание Христа в Todes Banden » [23] был основан на латинском гимне « Victimae Paschali Laudes » и впервые опубликован в 1524 году. [24] Он стал основным пасхальным гимном в немецком лютеранстве . В гимне подчеркивается борьба между Жизнью и Смертью. Третья строфа относится к «жалам смерти», как упоминается в 1 Коринфянам 15 . Пятая строфа относится к « Остерламму », пасхальному агнцу . Жертвенная «кровь» («ее кровь отмечает наши двери») [11] относится к обозначению дверей перед исходом из Египта . Последняя строфа напоминает традицию выпекания и употребления пасхального хлеба , причем «старая закваска» снова ссылается на исход, в отличие от «Слова благодати» [25], в котором говорится, что «только Христос ... будет питать душу». " [25] В отличие от большинства хоральных кантат, сочиненных Бахом позже в Лейпциге, текст хорала остается неизменным, что он сделал снова только в поздних хоральных кантатах. [26]

ВыступленияРедактировать

Отставание Христа в Тодес Банден сохранилось в версии 1720-х годов, когда Бах занимал должность Томаскантора (директора церковной музыки) в Лейпциге. Имеются документальные свидетельства того, что премьера этой кантаты на Пасху состоялась в 1707 году. Известно, что Бах исполнил кантату собственного сочинения на Пасху 1707 года в рамках своей заявки на должность органиста церкви Divi Blasii в Мельхаузене, и это могло быть запаздыванием Христа в Тодес Банден . [1] [14] К этому времени Бах уже демонстрировал изобретательность в клавишной музыке, как это известно из ранних произведений из собрания Ноймайстера . Отставание Христа в Todes Banden - важная веха в его вокальной музыке. Он был завершен за семь лет до его последовательности веймарских кантат, начатой в 1714 году с Himmelsknig, sei willkommen , BWV 182 , [27] и за 17 лет до того, как он начал полный годовой цикл хоральных кантат в Лейпциге в середине 1724 года. О Эвигкейт , дю Доннерворт , BWV 20 . [28]

Баха привлек бы Мюльхаузен своим статусом вольного имперского города и традициями вокальной музыки в его церквях. Вольф отмечает, что Бах, возможно, прислал две другие партитуры кантаты вместе со своим заявлением, и, как только он узнал дату прослушивания, возможно, он в дополнение к этому сочинил « Христос лаг» в «Тодес Банден» . Через месяц после Пасхи, 24 мая 1707 года, было достигнуто соглашение о найме Баха, который, похоже, был единственным кандидатом, которого рассматривали всерьез. [29]

Бах снова исполнил кантату, когда Томаскантор в Лейпциге, особенно на его первую Пасху там 9 апреля 1724 года. [30] Он также исполнил ее в следующем году, 1 апреля 1725 года, [30] во втором цикле Лейпцигских кантат , цикле хоральные кантаты на основе лютеранских гимнов. В цикле следовало около сорока вновь сочиненных кантат. Это раннее произведение вписывается в цикл в том смысле, что оно основано на хорале, но его стиль отличается от других. [11]

МузыкаРедактировать

Структура и оценкаРедактировать

Бах разделил кантату на восемь частей: инструментальную симфонию и семь вокальных частей, соответствующих строфам гимна. Продолжительность составляет 22 минуты. [3]

Название оригинальных частей первого выступления в Лейпциге ( почерком Иоганна Кристофа Альтниколя ): «Feria Paschatos / Христос отстает в Todes Banden / a.4. Voc:  / Cornetto / 3 Trombon. / 2 Violini» / 2 Viole / con / Continuo / Di Sign. Joh.Seb.Bach », [31] [b] В этой поздней версии Бах записал произведение для четырех вокальных партий ( сопрано (S), альт (A), тенор (T ) и бас (B)), а также инструментальный ансамбль в стиле барокко, состоящий из струнных, духовых и континуо. [30] [32] Духовые партии, хор корнетто (Ct) и три тромбона (Tb), иногда играющие на колла-парте с голосами, возможно, были добавлены в 1720-х годах. Возможно, они также представляют собой оригинальную партитуру в стиле полихоральной традиции 17 века. [11]

Озвучивание кантаты « Отставание Христа» в «Тодес Банден » было описано как «архаичное» [33] и его стиль «средневековый»: [22]

  • Струнная секция состоит из двух партий скрипки (Vl) и двух партий альта (Va); это указывает на более старую практику, которая, например, была обнаружена в церковных кантатах 17-го века предками Баха (см. Altbachisches Archiv ), и в Иисусе Христе ist um unsrer Missetat willen verwundet , обстановке Страстей начала 18-го века (или старше), которая была у Баха. исполнена через несколько лет после сочинения кантаты « Христос Лаг» в «Тодес Банден» . В первой половине 18 века стандарт для струнной секции вскоре превратился в две скрипичные партии, одну партию альта и континуо.
  • Корнетт используется в кантаты является инструментом , который принадлежал к более раннему возрасту: во второй четверти 18 - го века он был почти полностью исчезли из композиций Баха.
  • Эти медные инструменты были использованы только для 1 апреля 1725 года версии работы. Остальные выступления (24 апреля 1707 г., 8 апреля 1708 г. и 9 апреля 1724 г.) исполнялись без медных духовых инструментов (например, корнетто и трех тромбонов).
  • Первая версия (1707 и 1708) завершалась словами стиха 7 хорала, но музыка была той же части, что и часть 2 (стих 1 хорала). В 1724 и 1725 годах Бах изменил его на используемую сейчас хоральную установку из 4 частей.
  • Сравнительно мало различий между хоровыми частями кантаты и частями для вокальных солистов; [22] один редактор заметил, что «всю кантату можно петь припевом». [34] Это можно сравнить с более четким разграничением хоровых движений и движений вокальных солистов в более поздних произведениях Баха. Однако количество голосов, намеченных композитором для каждой части, остается несколько спорным, и записи произведения значительно различаются в развернутых конфигурациях.
  • Гармония часто бывает модальной , а не современной тональной системой . [22]

В следующей таблице движений партитура и клавиши соответствуют Neue Bach-Ausgabe . Эти ключи и подписи времени взяты из книги на все кантаты Баха со стороны ученого Альфредом Dürr , используя символ для общего времени (4/4) и Аллы Бреве (2/2). [3] Континуо, играемое повсюду, не показано.

Движение Христа лагает в Todes Banden , BWV 4
Нет. Заголовок Тип Вокал Латунь Струны Ключ Время.
1 Симфония 2Vl 2Va Ми минор
 
По сравнению с 1
  • Отставание Христа в Тодес Банден
  • Аллилуйя
хор SATB Ct 3Tb 2Vl 2Va Ми минор
Против 2 Ден Тод Ниманд Цвинген Куннт Ария Дуэтто SA Ct Tb Ми минор
 
Против 3 Иисус Христос, Готтес Зон Ария Т 2Vl Ми минор
 
Против 4 Es war ein wunderlicher Krieg хор SATB Ми минор
 
Против 5 Hier ist das rechte Osterlamm Ария B 2Vl 2Va Ми минор
3/4
По сравнению с 6 So feiern wir das hohe Fest Ария Дуэтто ST Ми минор
 
Против 7 Wir essen und leben wohl Хорал SATB Ct 3Tb 2Vl 2Va Ми минор
 

Гимн мелодияРедактировать

Гимн Лютера основан на пасхальном гимне XII века « Christ ist erstanden » (Христос воскрес), в котором текст и мелодия основаны на пасхальной последовательности Victimae paschali laudes . [24] [35] Новая версия была опубликована Лютером в 1524 году и адаптирована Иоганном Вальтером в его сборнике гимнов для хора Eyn geystlich Gesangk Buchleyn (1524). Немного измененная версия появилась в 1533 году в сборнике гимнов Клюге. [24] Эта хоральная мелодия была знакома прихожанам Баха. Бах написал другие мероприятия в течение своей карьеры, в том числе два хоральной прелюдии BWVÂ 625 и BWVÂ 718, и «Фантазия супер Христос лаг в Тодес Banden », работы органа BWV 695. Баха и версию в кантате (см ниже) используют прохождение ноты и регулярные ритмические узоры версии 1533 года. [24]

 

ДвиженияРедактировать

В отличие от более поздних кантат Баха, все части в одной тональности. Кантата начинается инструментальной симфонией. Семь строф рассматриваются в семи частях как хоральные вариации per omnes по сравнению с (для всех строф), при этом мелодия всегда присутствует как cantus firmus . [35] Все строфы заканчиваются словом Аллилуйя . [36]

Симметричная последовательность семи строф чаще встречается в зрелых произведениях Баха: хор - дуэт - соло - припев - соло - дуэт - припев. [16] Музыковед Кэрол Траупман-Карр отмечает разнообразие трактовки семи строф, сохраняя при этом те же тональность и мелодию: [35]

  1. Полифоническая хоральная фантазия
  2. Дуэт , с « ходячим басом » в континуо
  3. Трио-соната
  4. Полифонический и подражательный , сплетенный вокруг мелодии хора.
  5. Гомофонический с продуманной непрерывной линией
  6. Дуэт, использующий фактуру трио-сонаты с обширной имитацией
  7. Четырехчастная хоральная постановка (Лейпцигская версия)

Джон Элиот Гардинер , дирижировавший кантатой Баха в 2000 году, называет постановку гимна Лютера смелым, новаторским произведением музыкальной драмы, отмечая, что Бах «опирался на средневековые музыкальные корни (мелодия гимна восходит к XI веку). plainsong Victimae paschali laudes ) », и отмечая« полное отождествление Баха с духом и буквой пламенного драматического гимна Лютера ». [4] Бах мог следовать «идеалу Лютера, в котором музыка оживляет текст».

СимфонияРедактировать

Кантата начинается с инструментальной симфонии - произведения в стиле увертюры к современной венецианской опере с аккордовыми пассажами и периодической полифонией . [11] Он вводит первую строку мелодии. [37] Настроение мрачное, напоминая «Узы Смерти» из первой строчки гимна: крестная смерть и погребение Христа. [35]

По сравнению с 1Редактировать

Вступительная строфа « Отставание Христа в Todes Banden » (Христос лежал в узах смерти) [2] трактуется как хоральная фантазия . Без инструментального открытия часть начинается с хоральной мелодии, исполняемой сопрано в очень длинных нотах, со всеми другими партиями, вступающими вскоре после того, как сопрано начинает каждое хоровое заявление. [35] Линия альта происходит от мелодии хора, а партии альта в основном усиливают голоса альта и тенора. Партии скрипки независимы и, как отмечает Траупман-Карр, «дополнительно активируют текстуру с практически непрерывным обменом фрагментами шестнадцатой ноты». [35] Фигура на скрипке, известная как suspiratio (вздох), отражает «страдания Христа в тисках смерти». [4]

Финальная Halleluja более быстрая, отказавшись от формата фантазии для фуги с четырьмя частями и в стиле мотета, со всеми инструментами, удваивающими голоса. [35] [38] Стиль механизма напоминает антико- стиль 16-го века , хотя стиль все еще безошибочно принадлежит Баху. [33]

Против 2Редактировать

Вторая строфа « Den Tod niemand zwingen kunnt » («Никто не мог победить смерть») [2] представляет собой дуэт сопрано и альта поверх остинато континуо. [38] В нем говорится о «беспомощном и парализованном человечестве, ожидающем Божьего суда над грехом». У Баха музыка почти замирает на первых словах « den Tod » (смерть), а слово « gefangen » (в заточении) отмечено резким диссонансом сопрано и альта. [39] В Halleluja голоса имитируют друг друга на длинных нотах в быстрой последовательности, создавая последовательность приостановок . [35]

Против 3Редактировать

Третья строфа « Иисус Христос, Gottes Sohn » (Иисус Христос, Сын Божий) [2] представляет собой трио тенора, двух скрипок облигато и континуо. Мелодию хорала тенор поет почти без изменений. [38] Скрипки сначала иллюстрируют, как Христос режет врага. Музыка полностью останавливается на слове nichts (ничего). Скрипки затем представляют в четырех нотах контур креста, и, наконец, тенор поет радостную «Аллилуйя» под виртуозный скрипичный аккомпанемент. [39]

Против 4Редактировать

« Es war ein wunderlicher Krieg, da Tod und Leben rungen » (Это была странная битва, в которой вели смерть и жизнь) [2], является центром симметричной структуры. Он поется четырьмя голосами в сопровождении только континуо. Альт поет cantus firmus, транспонированный квинтэссенцией на B- Dorian , [38] в то время как другие голоса следуют друг за другом в фугальном растяжке с записями, разнесенными лишь на долю долей, пока они не пропадут один за другим. В финале Halleluja во всех четырех голосах бас опускается почти на две октавы. [40]

Против 5Редактировать

Пятая строфа « Hier ist das rechte Osterlamm » (Вот настоящий пасхальный ягненок) [2] поется только басом, сначала в сопровождении нисходящей хроматической линии в континуо, которую сравнивают с Распятием Месса си минор, но меняется на «танцевальный отрывок из непрерывных восьмых нот», когда входит голос. [35] Для каждой строки строфы бас поет хоральную мелодию, затем повторяет слова в контрапункте к части мелодии, повторяющейся в струнных, иногда транспонированной . [38] Тарускин описывает это: «С его антифонными разговорами между певцом и массой струнных ... этот сеттинг звучит как пародия на арию венецианской оперы в стиле пассакалия, винтаж 1640 года». [33] Бас поет финальную победную аллилуйю, охватывающую две октавы. [41]

По сравнению с 6Редактировать

" So feiern wir das hohe Fest " (Так мы отмечаем высокий праздник) [2] - это дуэт для сопрано и тенора, сопровождаемый только остинато континуо. [38] В хорале участвуют голоса: сопрано поет его ми минор, тенор - си минор. [35] Движение - танец радости: слово «Wonne» (радость) передано в фигуре, которая, по мнению Гардинера, напоминает Перселла . [41] Бах включает в этот стих торжественные ритмы французской увертюры , отражая присутствие в тексте слова « feiern » (праздновать). Возможно, Бах впервые использовал эти ритмы. [33]

Против 7Редактировать

Первоначальная установка Баха последней строфы « Wir essen und leben wohl » (Мы едим и живем хорошо) [2] утрачена; это могло быть повторением вступительного припева. [1] [33] [38] В Лейпциге он поставил простую настройку из четырех частей. [41]

Рукописи и публикацииРедактировать

Оригинальная партитура Баха потеряна. Набор деталей для автографов сохранился в Лейпцигском архиве Баха . Партии были скопированы с партитуры для автографа шестью писцами, четверо из которых известны по имени, включая композитора. [31]

Рукописная партитура Франца Хаузера , датируемая ок. 1820–1839 гг. Находится в ведении Государственной библиотеки Берлина - Preußischer Kulturbesitz. На странице 178 есть комментарий: «Nach den auf der Thomasschule befindlichen / Original / Â: Autograph: / Stimmen in Partitur gebracht. / Lp. D 16. Oct. 33. / fHauser» (после оригинальных частей автографа в Thomasschule , партитура, Лейпциг, 16 октября 1833 г.). [42]

Кантата была впервые опубликована в 1851 году под номером 4 в первом томе Bach-Gesellschaft Ausgabe (BGA) под редакцией Морица Хауптмана . [43] Полвека спустя вокальная партитура кантаты появилась в оригинальном издании Октаво Новелло под названием « Христос Lay in Death's Dark Prison» . Фортепианная редукция была сделана Джоном Э. Уэстом, а перевод текста кантаты - Полом Инглишем. [44] В 1905 году эта партитура была переиздана в США Х. В. Греем. [45] Перевод Генри С. Дринкера « Христос был окутан смертью» появился в партитуре, отредактированной Арнольдом Шерингом и опубликованной Эйленбургом в 1932 году. [46] В 1967 году издание партитуры Шеринга было переиздано В. В. Нортоном с расширенным расширением. введение и библиография Герхарда Герца. [47] Breitkopf & Härtel , издатель BGA, произвел различные издания кантаты отдельно, например, в 1968 году вокальную партитуру с фортепианной редукцией Арно Шенштедта и переводом Чарльза Сэнфорда Терри ( Христос лежал в мрачной смерти Смерти). тюрьма ). [48]

Новый Bach издание (Neue Bach-Ausgabe, NBA) опубликовало оценку в 1985 году, под редакцией Альфреда Dürr , с критическим комментарием , опубликованным в следующем году. [49] В 1995 году Карус выпустил переработанное издание книги Хенсслера « Лага Христа» 1981 года в «Тодес Банден» под редакцией Рейнхольда Кубика . И издание Гёнсслера, и издание Каруса содержали « Христос лежал» Джин Ланн в холодном тюремном переводе смерти . Карус следовал за НБА ...  в написании Тодеса Бандена для титула чемпиона Германии. В 2007 году Carus переиздал свою партитуру с вступлением Ханса-Иоахима Шульце . [50] Bach-digital.de опубликовал факсимильные изображения с высоким разрешением частей рукописи первой четверти XVIII века (частично написанные почерком Баха) и рукописи партитуры начала XIX века, созданной на основе этих частей исполнения. [31] [42] Также в 21-м веке Serenissima Music опубликовала вокальную партитуру Христа Лага в Todes Banden, совместимую с исполнительским материалом Калмуса , основанным на BGA. [51] [52]

ЗаписиРедактировать

Кантаты Баха упал в безвестности после его смерти, а в контексте их возрождения , Христос лаг в Тодес Banden выделяется как записано в начале и с были записаны часто; По состоянию на 2016 год на веб-сайте Баха Кантатас перечислено 77 различных полных записей, самые ранние из которых относятся к 1931 году. Первая запись была каталонской версией в аранжировке Франческа Пуйоля, где LluÃs Millet дирижировал Orfeó Catal : это выступление 1931 года было выпущено на трех дисках со скоростью вращения 78 об / мин. лейбл «La Voz de su Amo» ( Голос Его Учителя ) в 1932 году. [21] Кантата была записана дважды под руководством Нади Буланже , версия 1937 года, записанная в Париже, и версия 1938 года, записанная в Бостоне. [21]

Есть несколько записей, сделанных сразу после войны. Роберт Шоу записал кантату в 1946 году и снова в 1959 году Günther Рамин провели Хор Святого Фомы в 1950 году, в годовщину смерти Баха. В том же году Фриц Леманн дирижировал хором Musikhochschule Frankfurt с солистами Гельмутом Кребсом и Дитрихом Фишер-Диескау . Карл Рихтер и его Münchener Bach-Chor впервые записали его в 1958 году [21].

Николаус Харнонкур записал запаздывание Христа в Todes Banden в 1971 году в исторически обоснованном исполнении с оригинальными инструментами и певцами-мужчинами (две верхние части поют мальчики и контртенор Пол Эссвуд ). Это было в начале первого проекта по записи всех священных кантат Баха "JS Bach - Das Kantatenwerk" на Тельдеке . [21] Отставание Христа в Тодес Banden с тех пор было включено в других «комплектах», проведенного Риллинг , Гардинер , Купман , Leusink и Suzuki (подробности этих записей приведены в дискографии статье). [21]

ТранскрипцииРедактировать

В 1926 году Вальтер Раммель опубликовал фортепианную аранжировку четвертой части кантаты «Иисус Христос, Gottes Sohn». [53] Джордж Коупленд записал эту транскрипцию в 1938 г. (переиздан на компакт-диске 2001 г.) [54], а Джонатан Плорайт записал ее в 2005 г. [55]

После того, как он записал свою оркестровку хоральной прелюдии « Христос Лаг» в Тодесбандене , BWVÂ 718 , в 1931 году, [56] Леопольд Стокский записал свою аранжировку для симфонического оркестра четвертой части BWVÂ 4 в 1937 году. [57] Как хорал из пасхальной кантаты Христос. lag в Тодесбандене партитура аранжировки была защищена авторским правом в 1950 году и опубликована Broude Brothers. [58] [59] Позже аранжировка была также записана Хосе Серебриером и Робертом Пиклером . [60]

Известные выступленияРедактировать

Выступления в ГерманииРедактировать

В 2000 году кантата была исполнена в Айзенахе , в церкви, где был крещен Бах, как часть паломничества Баха кантаты хора Монтеверди (концертная запись вышла в 2007 году). [61]

Выступления в ВеликобританииРедактировать

Музыка из кантаты исполнялась еще в 1914 году на Променаде (в то время проводившемся в Королевском зале ), хотя полное произведение не было услышано в этой серии концертов до 1978 года, когда оно было дано в церкви Святого Августина в Килбурне . [62]

Кантата была успешно поставлена English Touring Opera в 2012 году. [63] Она была соединена с оперой «Император Атлантиды» и аранжирована Иэном Фаррингтоном для тех же инструментальных сил, что и опера (камерный ансамбль, включающий инструменты, недоступные Баху, такие как саксофон). ). [64]

Хор Монтеверди исполнил кантату в 2013 году в Королевском Альберт-холле . Этот спектакль с участием публики был частью девятичасового «марафона Баха». [65]

ЗаметкиРедактировать

  1. ^ Версия из двух слов была оригинальной Лютера и снова была принята НБА .
  2. ^ Название партий на английском языке: Праздник Пасхи Христова лага в Тодесе Бандене для 4-х голосов, корнетто, 3-х тромбонов, 2-х скрипок, 2-х альтов с континуо.

РекомендацииРедактировать

  1. ^ a b c Bach digital 1707 2014 .
  2. ^ Б с д е е г ч Dellal 2012 .
  3. ^ Б с Dürr 2006 , p. 262.
  4. ^ а б в г Гардинер 2007 , стр.15.
  5. ^ Geck 2006 , p. 286.
  6. ^ a b Гардинер 131 2007 , стр 12–13.
  7. ^ а б в Вольф 2002 , стр. 99.
  8. ^ Geck 2006 , p. 285.
  9. ^ Wolff 2002 , pp.  99 â € « 100 .
  10. ^ Тау, Тери Ноэль. «Портрет в Эрфурте с изображением веймарского концертмейстера Баха» . Лицо Баха . Архивировано из оригинала 16 июля 2011 года . Проверено 28 апреля 2014 года .
  11. ^ Б с д е е Dürr 2006 , p. 264.
  12. ^ Джонс 2007 , p. 5.
  13. ^ Geck 2006 .
  14. ^ Б с д е е Wolff 2002 , p. 100.
  15. ^ Dürr 2006 , p. 11.
  16. ^ Б Dürr 2006 , p. 12.
  17. ^ Wolff 2002 , p. 158.
  18. ^ Wolff 2002 , pp. 162A € «163.
  19. ^ Бишоф 2016 .
  20. ^ Джонс 2007 , p. 131.
  21. ^ Б с д е е Орон 2015 .
  22. ^ а б в г Zwang & Zwang 2005 .
  23. ^ Браун 2005 .
  24. ^ а б в г Браатц и Орон 2011 .
  25. ^ Б Dürr 2006 , p. 263.
  26. ^ Dürr 2006 , p. 266.
  27. ^ Dürr 2006 , p. 258.
  28. ^ Dürr 2006 , p. 387.
  29. ^ Wolff 2002 , pp. 102A € «103.
  30. ^ a b c Bach digital 1724 2014 .
  31. ^ a b c D-LEb Thomana 4 на Bach Digital 2014 .
  32. ^ Бишоф 2015 .
  33. ^ Б с д е Тарускин 2010 , pp. 343â € «347.
  34. Бах, Иоганн Себастьян (композитор), Лютер, Мартин (автор), Уэст, Джон Э. (редактор) и Англия, Пол (переводчик). Христос лежал в темной тюрьме смерти . Novello & Co. (Таб. № 12053), ок. 1900–1905 гг. OCLC  678916151
  35. ^ Б с д е е г ч я J Traupman-Карр 2002 .
  36. ^ Dürr 1971 , p. 232.
  37. ^ Дики 2015 .
  38. ^ Б с д е е г Dürr 2006 , p. 265.
  39. ^ Б Гардинер 2007 , p. 16.
  40. ^ Гардинер 2007 , pp. 16A € «17.
  41. ^ а б в Гардинер 2007 , стр.17.
  42. ^ a b D-B Mus. РС. Bach P 1159 / XI, Fascicle 5 at Bach digital 2014 .
  43. Перейти ↑ Heidelberg, 2014 .
  44. ^ Novello .
  45. ^ Грей 1905 .
  46. ^ Шеринг 1932 .
  47. ^ Герц 1967 .
  48. ^ Schönstedt 1968 .
  49. ^ Dürr NBA 1985 .
  50. Перейти ↑ Carus 2007 .
  51. ^ Kalmus 1933 .
  52. ^ Serenissima 2012 .
  53. Перейти ↑ Rummel 1926 .
  54. ^ Исторический Наксос .
  55. Перейти ↑ Hyperion 2006 .
  56. ^ Stokowski прелюдия .
  57. ^ Stokowski кантата .
  58. ^ Опубликовано 1951 .
  59. ^ Броуд Brothers 1951 .
  60. ^ Serebrier .
  61. Перейти ↑ Gardiner 2007 .
  62. ^ «Все выступления Иоганна Себастьяна Баха: Кантата № 4,« Отставание Христа в Todes Banden », BWV 4 на BBC Proms» . BBC . Проверено 24 ноября 2018 года .
  63. ^ Церковь 2012 .
  64. ^ ETO 2013 .
  65. ^ Hewett 2013 .

Цитированные источникиРедактировать

Общие источники

Издания на английском языке

Редакции

Книги

Интернет-источники

Газеты

Внешние ссылкиРедактировать